三段式的故事，以不 □□□同的长宽比来区分各 □□□自的时间背景。但是 □□□这三段故事各自的调 □□□度水平差距很大，甚 □□□至不像是一个导演导 □□□出来的：第一段达到 □□□了大师的水准、第二 □□□段一流，但是第三段 □□□像是学生的毕业习作 □□□。第三段尤其是有剧 □□□作上的漏洞：七岁时 □□□可以流利说上海话， □□□但是之后去了澳洲哪 □□□怕进入寄宿学校难道 □□□一句中国话都不会说 □□□了吗？但是总体下来 □□□，可以感受到立体清 □□□晰 — 贾樟柯想表 □□□达的是：经济体系可 □□□以改革，人可以变得 □□□富有，甚至居住地也 □□□会迁移，但是人类有 □□□一些藏在内心深处的 □□□东西，是永远也不会 □□□改变的 — 即使大 □□□洋将我们隔开，山川 □□□分离，有些东西永远 □□□在那里。 □□□

后来陈沃夫的《太极拳》同样的故 □□□□□□□事框架：工厂劳资矛盾，工人中带 □□□□□□□头大哥被害，主角登场 □□□□□□□

既然是全新的故事和设定那就不要披 □□□□□□□封神演义的皮啊。 □□□□□□□

本片获第76届奥斯卡最佳影□□□片、改编剧本、摄影、艺术指□□□导、服装、混音和剪辑提名。□□□不太明白，影片开始骑手被家□□□人抛弃这段10来分钟的情节□□□有什么意义。整部影片就像是□□□一部流水账，蜻蜓点水，面面□□□俱到。最后没留下什么特别深□□□刻的记忆。真看不出有什么励□□□志。。。□□□

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